Persona
Persona, ve slově je každodenní použití, je společenská role nebo postava hraná hercem. Toto je slovo Itala, které pochází z latiny pro “masku” nebo “charakter”, odvozený z Etruscan formulovat “phersu”, se stejným významem.
Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Persona. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.
Ve studiích komunikace
Ve studii o komunikaci, persona je termín daný popisovat verze self že všichni jednotlivci posednou. Chování jsou vybrána podle požadovaného dojmu jednotlivec přeje si vytvořit když se ovlivňuje s ostatními lidmi. Proto, personae představované k ostatním lidem se mění podle společenského prostředí osoba je zabýval se, zvláště persona představovaný před jinými bude se lišit od persona individuální přítomná vůle když on/ona se stane být osamocený.
V designu
Jak použitý v designu pole, Persona artefakt, který sestává z vyprávění se vztahuje k požadovanému uživateli nebo deníku zákazníka modely chování, používat specifické detaily, ne všeobecnosti. Velmi populární artefakt je ' persona plakát ' to je obvykle představováno v 18 formátu palce s fotkou a textem. Pro více detaily vidí Personas.
V literatuře
Kritika poezie a beletrie odkazují se na “sekunda self” vytvořený autorem a přes koho příběh je příbuzný. Důležitě, atributy a postoje spojené s persona jsou dohodnutí být oddělený od autorských záměrů, na se, ačkoli tam smět ve skutečnosti být někteří se překrývají mezitím dva. Například, v Dostoevsky je román, Poznámky od pod zemí (obecně zvážil to být první existencialista román), vypravěč by neměl být sjednocen s Dostoevsky sám, přes fakt ten Dostoevsky a jeho vypravěč smět nebo smět ne sdíleli to hodně v obyčejný. V tomto smyslu, persona je v podstatě náústek pro zvláštní worldview. Další příklad tohoto jevu může být najit v Brett Easton Ellis je román, Američan Psycho, příběh sociopathic vrah studovat interně New York, kdo je úspěšný, jestliže velmi ustaraný, Ulice zdi manažer ve dne. Práce je jeden z sociální satiry, a jako takový smět dobře odrážet dobrou dohodu autorského záměru ale persona Patrick Bateman (román je first-person vypravěč) mít nebýt se sjednotil s autorem románu.
V obou příkladů právě daný, persona je aktivní účastník v příběhu, který on vypráví — to je jeho vlastní příběh — ale toto nemusí být případ. Vzít si další příklad od Dostoevsky práce, vypravěč Bratři Karamazov je ne aktivní účastník v příběhu, ale přesto představuje jasný pohled na událostech se dotýkal therein. Jinými slovy, neviditelný a vševědoucí vypravěč Dostoevsky románu dá čtenáři dojem ze zaujetí konečného postoje ke sborníku být příbuzný, ačkoli jemně tak, a hlavně tónem popisu a výstřední formulace.
Konečně, 20. století opatřilo nám mnoho přechodných příkladů. Jeden příklad je Faulkner je román Jak já jsem ležel umřít, příběh prozradil to úplně přes samomluvy vnitřku 15 první osoba vypravěči, a tak od stejného množství lišících se pohledů. Další příklad nejasný nebo undefined vztah mezi vypravěčem, protagonistou a persona -- snad preeminent takový příklad v Angličtina-- moci se nalézat v James Joyce' s román, Ulysses. Tady my najdeme příklady přímé první osoby vyprávění, vyprávění třetí osoby se míchalo se první osobou proud myšlenek, tucty stran catechismic otázka-a-odpovědět, surrealistický stageplay-jako epizoda s dialogem a režie, a konečně slavná prodloužená první osoba proud myšlenek monolog to zavře knihu. Příklady takový jak tito inklinují zastřít nebo volají v pochybnost role persona, současně jak oni dodávají bohaté krmivo pro akademické analýzy prací sám.
To sčítá nahoru, persona může, široce-mluvit, být dohodnutý jak “organizovat vědomí” příběhu. Toto jasně odlišuje to od nějakých charakterů dokonce i majora a dobře-rozvinuté, kdo nekormidlují pohled čtenáře na sborníku. Nicméně, v některých velmi přesně stanovených případech, otázka by mohla vyvstávat: Proč obtěžovat se předpokládat organizovat vědomí, rozuměl na nějaké úrovni být oddělený od toho autora, vůbec? Různé školy kritiky budou mít lišící se odpovědi k této otázce, a někteří — pošta-strukturalistická škola, například — směl vzít záležitost se samým pojmem jeden organizovat vědomí. Ale obecně, praxe je přijata jako šikovný způsob, jak rozumět vůdčím principům práce bez šlapání příliš daleko do sporů o co zvláštní autor byl “opravdu jako” nebo “opravdu myslel na věci” v jeho nebo její vlastní osobní život.
Charles Dickens a William Blake, například, byl široce známý mít postoje progresivisty pozorovat problémy čelené dělnickými třídami v Viktoriánská Anglie a účinek Anglie je průmyslová revoluce na současném životě, příslušně, a jejich postoje byly jasně odráženy v jejich práci. Ale ostatní případy nejsou tak jednoznačné. Velmi málo je znán o životě Thomas Pynchon, ale jeho knihy, zvláště, Duha gravitace, dosáhli ikonického stavu v moderní západní literatuře. Dále, jestliže výklad práce je vzat být fundamentally proces dekódování autor je osobní city na různé předměty — pokus rozumět auctoris mens (mysl autora) — pak to by mohlo být argumentoval to literární kritika proto se zvrhne v druh pseudo -psychoanalýza, odcházející malý prostor pro zvážení prací sám. Konečně, a pro podobné důvody, vypravěč-jak-personation počítá s větší vysvětlující šíří, a tak pravděpodobně bohatější vysvětlující možnosti, než více přísně authorially-koncentrovaný přístup by mohl.
V psychologii
Persona je také maska nebo vzhled jedny dary ke světu. To může objevit se ve snech pod různými maskami (vidět Carla Junga a jeho psychologie). Důležitě, persona, použitý v tomto smyslu, je ne póza nebo nějaké jiné úmyslné překroucení self k jiným. Poněkud, to je self jak self-vyložený, a smět změna podle situace a kontextu.