Dactylic hexametr
Dactylic hexametr je forma metra v poezii nebo rytmické schéma. To je tradičně spojené s kvantitativním metrem klasické epické poezie v jak Řekovi tak latině, a byl následně považován za velký styl antické poezie. První příklady jeho použití jsou Iliada Homera a Odyssea a Virgil je Aeneid.
Metr sestává z linek vyrobených ze šesti (“hexa”) noh. V přísném dactylic hexametru, každý tyto nohy byly by dactyl, ale klasický metr počítá s náhradou spondee na místě dactyl ve většině pozicích. Specificky, první čtyři nohy mohou jeden být dactyls nebo spondees více nebo méně volně. Pátá noha je často dactyl (asi 95 % času v Homerovi). Šestá noha je vždy spondee, ačkoli to může být anceps. Tak dactylic linka nejvíce normálně dívá se takto (si všimnout toho — je dlouhá slabika, u krátká slabika a U jeden jeden dlouho nebo dvě šortky):
Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Dactylic hexameter. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.
Jak ve všech klasická poezie se tvoří, jev brevis v longo je sledován, tak poslední slabika moci vlastně být krátký nebo dlouhý.
Hexametry také mají primární caesura -- přestávka ve smyslu, hodně mít rád funkci čárky v próze -- u jednoho z několika normálních uložení: (1) po první slabice ve třetí noze (“mužské” caesura), (2) po druhé slabice ve třetí noze jestliže třetí noha je dactyl (“ženské” caesura), (3) po první slabice čtvrté nohy, nebo (4) po první slabice druhé nohy (( 3) a (4) často nastat spolu v řadě, rozbít to na tři oddělené jednotky). První možný caesura to jedna setkání v řadě je považován za hlavní caesura.
Navíc, hexametry mají dva mosty, místa kde tam velmi zřídka je přestávka ve slově-jednotka. První, známý jako most Meyera, je ve druhé noze: jestliže druhá noha je dactyl, dvě krátké slabiky musí být díl stejného slova-jednotka. Druhý, známý jako most Hermanna, je stejný pravidlo ve čtvrté noze: jestliže čtvrtá noha je dactyl, dvě krátké slabiky musí také být díl stejného slova-jednotka.
Hexametry jsou často enjambed, který pomáhá vytvořit dlouhý, plynoucí příběh eposu. Oni jsou obecně považováni za nejgrandióznější a formální metr.
Příklad angličtiny dactylic hexametru, v kvantitativním metru:
Jak nesmyslný význam tohoto příkladu demonstruje, kvantitativní metr jde extrémně nesnadno postavit v angličtině. Tady je příklad v metru normálového napětí (první řada Longfellowa má “Evangeline”):
“noha” je často přirovnávána k hudební míře a dlouhým a krátkým slabikám k polovině si všimne (částeček) a čtvrťových not (čtvrťové noty), příslušně.
Homerův metr
Hexametr byl nejprve použitý brzy řeckými básníky ústního podání, a většina kompletních existujících příkladů jejich prací je Iliada a Odyssea, který ovlivňoval autory všech pozdnějších klasických eposů, které přežijí dnes. Brzy epická poezie byla také doprovázena hudbou, a změny hřiště sdružil se se zdůrazněným Řekem muset upozornili na melodii, ačkoli přesný mechanismus je ještě téma diskuze.
Homeric básně uspořádají slova v řadě tak že tam je souhra mezi metrickými ictus — první dlouhá slabika každé nohy — a přirozené, mluvené znaménko slov. Jestliže tyto dva rysy jazyka splývají příliš často, oni overemphasize každého jiný a hexametr se stojí zpívat-songy. Přesto, nějaké zesílení je žádoucí tak že báseň má přirozený rytmus. Balancovat tato dvě uvažování jsou co nakonec vést k pravidlům pozorovat správné umístění caesura a přerušení mezi slovy; obecně, přerušení slova nastanou uprostřed metrických noh, zatímco přízvuk a ictus splývají jen blízko konce linky.
První řada Homerovy Iliady — “zpívat, bohyně, hněv Peleus” syn Achilles” — dá příklad:
Rozdělovat linku do metrických jednotek:
Poznámka jak konce slova se neshodují s koncem metrické nohy; pro ranou část linky toto nutí přirozené znaménko každého slova ke lži uprostřed nohy, hrát proti přirozenému rytmu ictus.
Tato linka také zahrnuje mužský caesura po θεα, přirozený zlom, který rozdělí linku na dvě logické části. Na rozdíl od pozdnějších spisovatelů, Homeric linky více obyčejně zaměstnají ženské caesura; příklad se objeví v Iliadě I.5 “tak plán Zeuse přišel k naplnění”:
Homerovy hexametry obsahují mnohem vyšší podíl dactyls než pozdnější hexametr poezie. Oni jsou také charakterističtí laxnějším pokračováním poezie principy, že autoři pozdnějších eposů téměř trvale drželi se. Například, Homer dovolí spondaic páté nohy (albeit ne často), zatímco mnoho pozdnějších autorů prakticky nikdy dělalo. Tam jsou také výjimky z mostu Meyera a Hermannova mostu v Homerovi (albeit vzácný), ale taková porušení jsou mimořádně vzácná v pozdnějším autorovi jako Callimachus.
Homer také změnil tvary slov dovolit jim sedět hexametru, typicky tím, že používá dialectal formu: ptolis je forma eposu používaná místo podkroví polis kdekoli to je nutné pro metr. Příležitostně, jména charakterů sám vlastně se zdát k byli měněni: hláskování jména Homera má povahu Polydamas, Pouludamas, vypadá, že je alternativa ztvárnění metrically unviable Poludamas (“subduer mnoho”).
Konečně, dokonce poté, co přijal to různé změny připustily Homer, některé linky zůstanou nemožné k prohlédnutí, např. Iliada I.108 “ne dobré slovo mluvený ani přinášel projít”:
První tři nohy této linky prohlížejí spondee-dactyl-dactyl, ale čtvrtá noha - πας επος má tři nepřetržité krátké slabiky. Tyto metrické rozporuplnosti (spolu se znalostí srovnávací lingvistiky) vedli učence, aby odvodil přítomnost ztraceného digamma v originálním Ionic textu básně. V tomto příkladě, slovo επος byl původně ϝεπος v Jónském moři; přítomnost toto plachtit souhláska nastaví poslední slabiku předchozí ειπας a opraví zjevnou vadu v metru. Tento příklad demonstruje ústní podání Homeric eposů, které vzkvétaly dlouho předtím, než oni byli napsáni někdy v 7. století BC.
V zášti vzácných výjimek v časném eposu, většina pozdnějších pravidel složení hexametru mít jejich původy v metodách a praxích Homera.
Hexametr latiny
Hexametr vstoupil do latiny jako adaptace od Řeka dlouho po praxi zpěvu eposy vybledly. Consequentially, vlastnosti metra byly učené jak přesné “pravidla” spíše než jako přirozený výsledek hudebního výrazu. Také, protože latinský jazyk obecně má vyšší procento dlouhých slabik než Řek, to je od přírody více spondaic než Řek. Tyto faktory způsobily hexametr latiny přijmout zřetelné latinské charakteristiky.
Nejčasnější příklad použití hexametru v poezii latiny je to Annales Ennius, který založil dactylic hexametr jako standard pro pozdnější latinský epos. Pozdnější republikánští spisovatelé, takový jako Lucretius, Catullus a vyrovnat Cicera, psal jejich vlastní složení v metru a to bylo v tomto okamžiku tolik principů latiny hexametr byl pevně zavedený, ones to by se pojilo s pozdnějšíma spisovateli takový jako Virgil, Ovid, Lucan, a Juvenal. Virgilova čistírenská souprava pro Aeneid je klasický příklad hexametru latiny:
Jak v Řekovi, linky byly uspořádány takový to metrically dlouhé slabiky -- ti nastávat u začátku nohy -- se vyhnul přirozenému stresu slova. V první nemnoho nohy metra, metr a stres byli očekáváni ke srážce, chvíle v fináli nemnoho noh oni byli čekal, že rozlišuje a splývá -- účinek, který dá každé lince předurčeného člověka “dum-písnička-dum-dum” (“oholení a stříhání vlasů”) rytmus se zavřít. Takový uspořádání je rovnováha mezi zveličeným důrazem na metru -- který by přiměl poezii, aby byl zpívat-songy -- a potřeba stanovit, že někteří opakovali rytmického průvodce pro zručný přednes.
V následujícím příkladě Ennius je časná latina složení hexametru, metrická váha (“ictus”) spadne na první a poslední slabiky certabant; ictus je proto protichůdný k přirozenému důrazu na druhé slabice, když slovo zní pronouned. Podobně, druhá slabika slov urbem a Romam nese metrické ictus dokonce ačkoli první je přirozeně stresovaný v typické výslovnosti. V uzavření nohy linky, přirozený stres, který se vrhne na třetí slabiku Remoramne a druhá slabika vocarent se shodují s metrickým ictus a produkují charakteristiku “oholení a stříhání vlasů” končit:
Mít rád jejich předchůdce Řeka, klasičtí latinští básníci se vyhnuli velkému množství přerušení slova u konců divizí nohy kromě mezi čtvrtý a fifth, kde to bylo povzbuzeno. Aby chránil rytmický blízcí, latinští básníci se vyhnuli umístění jediné slabiky nebo čtyři-slovo slabiky u konce linky. Caesura je také se ovládal daleko více přísně, s Homerem ženský caesura stane se mimořádně vzácný, a druhý-caesura nohy vždy pároval s jedním v čtvrtý.
Jeden příklad evoluce latiny forma poezie může být viděna ve srovnávací analýze použití spondees v Ennius čase vs. Augustan stárne. Opakované užití silně spondaic linky přišlo být odsuzován, stejně jako použití vysokého poměru spondees v obou prvních dvou noh. Následující řady Ennius odkázaný ne byli cítil se dovoleně pozdnějšíma autory protože oni oba obsahují opakované spondees na začátku nepřetržitých linek:
Virgil a Augustan básníci
Věkem Augustuse, básníci jako Virgil silně drželi se pravidel metra a blížili se k tomu ve velmi rétorické cestě, vypadání pro skutečnosti, že může být využíváno v zručném přednese. Například, následující řádek od Aeneid (VIII.596) popisuje pohyb koní spěchání a jak “kopyto třese rozpadajícím se polem s letícím zvukem”:
Tato linka je tvořena pět dactyls a uzavření spondee, neobvyklé rytmické uspořádání, které napodobí popsaný děj. Podobný účinek se nalézá v VIII.452, kde Virgil popíše jak synové kováře Vulcan “začít s jejich zbraněmi s velkou sílou jeden k jinému” v kování Aeneas je ochrana:
Linka sestává ze všech spondees kromě pro obvyklé dactyl v páté noze, a je chtěl napodobovat porážkový zvuk práce. Třetí příklad, který míchá dva efekty přijde z I.42, kde Juno trucuje že Athena měla dovoleno používat Jove blesky zničit Ajax (“ona vrhla Jove rychlý oheň od mraků”):
Tato linka je skoro celý dactyls kromě pro spondee u - lata e. tato změna v rytmu párovaném s krutým vynecháním je zamýšlel zdůraznit srážku blesku Atheny.
Virgil občas se odchýlí od přísných pravidel metra vyvolat zvláštní účinek. Jeden příklad od I.105 popisovat loď na moři během bouřky má Virgil porušovat metrické standardy k místě jeden-slovo slabiky u konce linky:
Loď “dá jeho stranu vlnám; tam přijde příště v haldě prudká hora vody.” rozmístěním jednoslabičné slovo mons na konci linky, Virgil přeruší obvyklý “oholení a stříhání vlasů” vzor produkovat nepříjemný rytmus, účinek, který odráží srážku velké vlny proti straně lodi.
Jeden finální, zábavný příklad, který komentuje důležitost římští básníci umístění na jejich pravidlech poezie přijde z Ars Poetica Horacea, linka 263:
Linka, který postrádá pořádný caesura, je překládán “ne každý kritik vidí inharmonious poezii.”
Věk stříbra a pozdnější hrdinská báseň
Inovace poezie Augustan spisovatelů byly opatrně napodobeny jejich nástupci v Silver věku latinské literatury. Forma poezie sám pak byl málo změněný, zatímco kvalita hexametru básníka byla souzena proti standardnímu souboru Virgil a jiní Augustan básníci, respekt k literárnímu precedensu zahrnovanému latinským slovem aemulatio. Odchylky byly obecně považovány za výstřednosti nebo punce osobního stylu, a byl ne napodobil pozdnějšíma básníky. Juvenal, například, byl laskavý občas vytvářet poezie to umístilo přerušení smyslu mezitím čtvrtý a pátá noha (místo toho v obvyklých caesura pozicích), ale tato technika -- známý jako venkovský diaresis -- nechytl se u jiných básníků.
V pozdní říši, spisovatelé experimentovali znovu tím, že přidá neobvyklá omezení ke standardnímu hexametru. Poezie rhopalic Ausonius je dobrý příklad; vedle následovat standard vzor hexametru, každé slovo v řadě je jedna slabika déle než předchozí, např.:
Také pozoruhodný je tendence mezi pozdní gramatiky důkladně pitvat hexametry Virgila a časnější básníky. Pojednání o poezii Diomedes Grammaticus je dobrý příklad, zatímco tato práce (mezi jiné věci) roztřídí dactylic poezie hexametru v cestách, které byly později tlumočily pod zlatým linkovým záhlavím. Nezávisle, tyto dva trendy ukážou formu, jak stane se velmi umělý -- více jako hádanka platit než médium pro osobní poetický výraz.
Středověkem, někteří spisovatelé převzali více uvolněných verzí metra. Bernard Cluny, například, zaměstná to v jeho De Contemptu Mundi, ale ignoruje klasické konvence v laskavosti nebo accentual efekty a předvídatelný rým oba uvnitř a mezi poeziema, např.:
Ne všichni Medieval spisovatelé jsou tak u šance se Virgilian standardem, a s rediscovery klasického literaure pozdnější Medieval a renesanční spisovatelé jsou daleko více ortodoxní, ale pak forma se stala akademickým cvičením. Petrarch, například, věnoval hodně času k jeho Afrika, dactylic epos hexametru na Scipio Africanus, ale tato práce byla unappreciated v jeho času a pozůstatkách malý četl dnes. V kontrastu, Dante rozhodl se psát jeho epos Divine komedie v italštině -- výběr, který se vzpíral tradiční epické volbě latinských dactylic hexametrů -- a vytvořil veledílo milovaný oba dříve a nyní.
S novým latinským obdobím, jazyk sám přišel být považován za střed jen pro “vážný” a učil se výraz, pohled, který opustil malý prostor pro poezii latiny. Vznik Recent latiny v 20. století obnovil klasické pravoslaví mezi Latinists a zažehl generála (jestliže ještě akademik) zájem na kráse latinské poezie. Dnes, moderní latinští básníci, kteří používají dactylic hexametr jsou obecně jak věrný Virgilovi jak Řím je Silver věkoví básníci.
Externí odkazy
- Úvod do dactylic hexametru pro poezii latiny.
- Číst dactylic hexametr, specificky Homer.
- Výčet Homera, Stanley Lombardo.
- Ústní četba Virgila je Aeneid, Robert Sonkowsky, univerzita Minnesoty.